Nowadays, three hundred years after the autograph of Sei Solo a Violino senza Basso accompa-gnato, these solos are still a benchmark for the entire literature, not only for violin, but also for any other instrument used as a solo to shape a thought, gathering all its possibilities of sound, all its technical resources. A model and term of comparison for each composer, a trial and inspiration for any interpreter who will face Bach’s cosmos and have to discern and choose amongst the pos-sible stylistic options emerged in three centuries, ranging from the management of vibrato to the type of instrument and bow to create a personal interpretation and shape it in the fleeting moment.' Roberta Pedrotti
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