Ein Jahrzehnt nach New Brigade, einem Instant-Punk-Album von vier dänischen Teenagern, das aus dem Nichts kam und weltweite Begeisterung hervorrief, ist Seek Shelter – Iceages fünfte LP und erste für Mexican Summer – der Beweis dafür, dass ihr Leben immer noch im Gange ist ihre Musik, und dass sie weiterhin entschlossen sind, sie zu nutzen. Seek Shelter engagiert Sonic Boom (Pete Kember von Spacemen 3) als Produzent und erlebt, wie Iceages treibende Kraft sie in neue, expansive, ekstatische Richtungen treibt. Als Klang eines gelösten emotionalen Kerns strahlt Seek Shelter Wärme und einen tiefen Wunsch nach Erlösung in einer Welt aus, die immer weiter außer Kontrolle gerät. In einem außergewöhnlichen und unerwarteten Lauf nach der Veröffentlichung ihrer Debüt-LP gelangten Iceage von der fruchtbaren hyperlokalen Kopenhagener Szene auf Bühnen auf der ganzen Welt. Ihre Aufnahmen spiegeln ihre Reise wider: „You're Nothing“ aus dem Jahr 2012 war hart, schnell und roh, eine mutige Verdoppelung der Aggression der Jugend im ersten Album sowie der Last der Erwartungen. „Plowing Into the Field of Love“ (2014) und „Beyondless“ (2018) erlebten eine Abschwächung der härtesten Kanten der Band und die Ankunft eines gewissen weltmüden Varietés im Iceage-Sound. Die letzten beiden Platten der Band – allesamt gefilterte, schrille Gitarrenriffs, spärliche Klavierarrangements und verführerische, langsame Rhythmen – wagten sich in einen berauschten, aber wissenden Wirbel und überblickten die Party am Ende der Nacht. Sie hatten alles gesehen, mindestens einmal, und ihre Musik ritt auf dem Höhepunkt dieses Chaos. „Seek Shelter“, die erste Platte der Band, die sie mit einem externen Produzenten aufnahm, ist der nächste Ort, an den sie berufen wurden. Die LP wurde in Namouche aufgenommen, einem heruntergekommenen, holzgetäfelten Radiostudio aus den 1960er Jahren in Lissabon, in dem die Band zwölf Tage lang aufbaute. Es ist die längste Zeit, die sie mit der Aufnahme einer Platte verbracht haben. Ständiger Regen tropfte durch die Decke; Sie mussten ihre Ausrüstung um Pfützen und sich langsam füllende, mit Stoff bedeckte Eimer herum aufstellen, damit das Geräusch der Tröpfchen nicht die Mikrofone erreichen konnte.