Name: Mozart – Klavierkonzerte Nr. 9 und 25; Rondo in A-Dur, KV 386 [Audio-CD]
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Mozart – Klavierkonzerte Nr. 9 und 25; Rondo in A-Dur, KV 386 [Audio-CD]

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In diesen Jahren rund um den 250. Geburtstag Mozarts wird das Erbe dieses außergewöhnlichen Komponisten neu bewertet. Begriffe wie „Genie“ und „Wunderkind“ sind alltäglich, aber was die Rezeption betrifft, sind die Fragen rund um die Art und Weise, wie wir das Wesen von Mozarts Musik wahrnehmen, überraschend uneinig. Für viele ist es der Inbegriff vornehmer Perfektion; geordnet, regelmäßig, sogar höflich. Und wenn wir uns darauf vorbereiten, seine Musik zu hören und diese Eigenschaften zu erwarten, dann ist es wahrscheinlich das, was wir hören werden. Doch es gibt auch diejenigen, die die weniger komfortablen Aspekte von Mozarts Werk betonen: kontroverse Innovation (wie im Dissonanzquartett KV 465); kaum eingedämmtes Chaos, wie im Fugenfinale der Jupiter-Symphonie KV 551; und tiefem Pathos, wie im langsamen Satz des Klavierkonzerts KV 271, der diese CD eröffnet. Dieses Konzert stellte einen Wendepunkt sowohl in Mozarts Schaffen als auch in der Entwicklung der Form dar. Es wurde 1777 geschrieben und könnte durch den jüngsten Besuch der französischen Pianistin Mademoiselle Jeunehomme in Salzburg inspiriert worden sein. In diesem Konzert ging Mozart direkt auf die Frage ein, wie man von Anfang an die richtige dramatische Balance zwischen Solist und Orchester herstellt. Mit den Worten von Charles Rosen: Im Alter von zwanzig Jahren löste Mozart dieses Problem mit seinem vielleicht ersten großen Meisterwerk in irgendeiner Form auf eine so brutale und einfache Weise, als würde er einer Flasche den Hals brechen, um sie zu öffnen . Zu Beginn des Konzerts in Es-Dur KV 271 ist das Klavier in den ersten sechs Takten als Solist beteiligt und schweigt dann für den Rest der Orchesterexposition. Es war eine so überraschende Lösung, dass Mozart sie nie wieder verwendete. Diese einzigartige Eröffnung ist das erste von vielen bemerkenswerten Merkmalen dieses Satzes. Für fast 50 Takte der Orchestereinleitung lässt Mozart die Tonhöhe Des-Dur aus und speichert sie für eine Höhepunkt-Haltenote, die dann in f-Moll übergeht und von einer dramatischen Pause gefolgt wird. Wenn das Klavier wieder einsetzt (mit einem langen Triller und scheinbar früh!), besteht seine Aufgabe sowohl darin, diesem vorangegangenen Material nachzuspüren als auch es zu transformieren. Die Musik moduliert, während der Solist, manchmal mit gekreuzten Händen, eine brillante Technik an den Tag legt und immer wieder die höchste verfügbare Tonhöhe auf Mozarts Klavier erreicht. Die Durchführung beginnt mit der Tonart f-Moll, und der Höhepunkt des gesamten Satzes wird durch wiederkehrende Des im Orchester markiert, die in f-Moll-Akkorde übergehen. Dieser Schlüsselbereich, der das Rückgrat eines Großteils der harmonischen Spannung des Satzes bildet, wird schließlich in einem Epilog zur Hauptdurchführung aufgelöst, aber die eindringlichen Des-Durs kehren zurück, um die Reprise zu verfolgen, und werden schließlich durch eine rezitativartige Phrase des Klaviers aufgelöst. Der ausgedehnte langsame Satz, der auch Elemente aus Opernarien und Rezitativ adaptiert, ist eines der herzzerreißendsten Stücke, die Mozart je geschrieben hat. Die lange, bogenförmige Eröffnungsphrase des Orchesters mit der ersten und zweiten Violine im Kanon ist unregelmäßig in sieben und neun Takte unterteilt. Das Klavier tritt ein, schmückt das anfängliche Material, moduliert dann in das relative Dur und wechselt mit großer Eindringlichkeit zwischen Dur und Moll. Mozarts Tempo dieses Satzes ist wunderbar beurteilt; Erst in der Reprise hören wir die Streicher ohne Dämpfer, wenn sie den Forte-Höhepunkt erreichen. Die kanonische Struktur des Anfangs wird wiederholt, diesmal als Dialog zwischen Klavier und ersten Violinen, deren sprachähnliche Rhythmen den Eindruck verstärken, dass wir ein melancholisches Gespräch zwischen Solist und Orchester hören.

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