4. Album von Desperate JournalistEs war ein verdammter Karfreitag, als Ostern 2021 die Noir-Alt-Gothic-Roustabouts DESPERATE JOURNALIST zurückkehrten, die am 2. April mit einer brandneuen Single namens „Fault“ auf den unheimlich leeren Markt zurückkehrten. „Fault“ ist der erste Titel aus Desperate Journalists durchaus geradlinigem vierten Album „Maximum Sorrow!“, das inmitten der Covid-Pandemie vollständig in Crouch End aufgenommen wurde und am 2. Juli in einer Vielzahl von Formaten veröffentlicht werden soll.Driven Begleitet von Simon Drowners ohrenbetäubender Basslinie präsentiert „Fault“ das Quartett in tadellos brutalistischer Form, voller Banshee-Geheul und selbstzerfleischender Texte von Sängerin Jo Bevan: „Und diese Teenager-Hangups sind schwer zu schlagen / Wenn Ihr Kleiderschrank voll ist.“ Niederlage“, blafft sie einen besonders heiklen Punkt an, da Hellbent an der Seite ihres Gitarristen Rob Hardy und ihres Schlagzeugers Caz Hellbent den Klangflammen nur feurigen Treibstoff hinzufügen kann. Das passt auch: Wie der Großteil des Rests des Albums ist auch „Fault“ verspielt und, wie das feinste Pintglas eines Gasthauses, halbvoll mit Wut; wo wirbelnde „Heart Of Glass“-Synthesizer von zerschmetterten Texten begleitet werden und „Poison Pen“ es schafft, heruntergekommene Zeilen wie „You are oh so big and sesquipedalian“ niederzuschreiben, ohne irgendwie wie ein aufgeblasener Arsch zu klingen. Denn das ist „Desperate Journalist“ in hyperdynamischer Form, superschlank, aber niemals kränklich glatt; ehrgeizig und expansiv, aber dennoch durch und durch selbstlos DIY. Wenn das „Maximale Leid!“ Der Titel ist druckvoll, dann sprüht die Musik vor Alt-Rock-Muskeln, die über sieben Jahre unermüdlicher Auftritte und Veröffentlichungen aufgebaut wurden, wie ein wilder Panther auf der Jagd. Es gibt traditionelle verzweifelte Reisen ins Herz der Dunkelheit – schauen Sie sich die düster prägnanten Zerfälle von „Armageddon“ an ' für Starter. Und es gibt brillant beleuchtete leichte Akzente: die ohnmächtige Eleganz von „Utopia“, die sardonische, melodierauschende Frechheit von „Personality Girlfriend“, die madrigale Ruhe von „Formaldehyde“, ein tragisches Finale auf jedem anderen Album außer dem Opener hier. Wahrlich, das ist die Bande mit dem Kind in ihr