CD: The Subways,All Or Nothing Review Vier Jahre nach ihrem Sieg im Glastonbury-Wettbewerb für unsignierte Bands und nun alle ganz aus ihren Teenagerjahren sind die rockigsten Exporte von Welwyn Garden City zurück. Diesmal standen sie auf der Hauptbühne bei Eavis' alljährlichem Knees-Up und präsentierten mit „All Or Nothing“ ihr zweites Album. Das Album beginnt mit der nicht in die Charts aufgenommenen Single „Girls And Boys“, einem Thrash-Out im amerikanischen Stil, den Frontmann Billy Lunn und sein weiblicher Sidekick Charlotte Cooper beide mit stark affektiertem (und man muss sagen akzentuierter) Gesang ausstatten. Man fragt sich, ob die Entscheidung, die Veröffentlichung nur zum Download anzubieten, auf der Angst vor öffentlichem Desinteresse beruhte – in den zwei Jahren, in denen die Band nicht im Rampenlicht stand, wurde sie von Größen wie The View beiseite gedrängt. Bezeichnenderweise schaffte es die eigentliche erste Single „Alright“ nicht einmal in die Top 40. Es scheint, dass diese ehemalige Buzz-Band in ihrer Abwesenheit (teilweise aufgezwungen durch Lunns Stimmknötchen) den Anschluss verpasst hat. Dies ist ein Album, das zwei Jahre zu spät kommt und dessen Kern von einem ausgeprägten amerikanischen Emo-Flair durchzogen ist. Der Titeltrack „All Or Nothing“ klingt sehr nach „Dance Dance“ von Fall Out Boy, und der Gesang des Albums lässt Lunn unheimlich ähnlich klingen wie Brendan Urie von „Panic At The Disco“. Ironischerweise verzichtete die Band aus Las Vegas auf ihrem zweiten Longplayer auf Emo zugunsten eines britischeren Sounds. Es gibt Momente der Inspiration, insbesondere in einigen gut umgesetzten Harmonien zwischen den ehemaligen Liebhabern Lunn und Cooper, die an ihre gut dokumentierte Britpop-Fangemeinde und insbesondere an Ash aus der Nu Clear Sounds-Ära erinnern. Es gibt jedoch keine erkennbaren Anzeichen für den Beitrag des Superproduzenten Butch Vig, dessen Beteiligung an dem Projekt zunächst so viel versprach. Der letzte Titel „Lost Boy“ erweist sich tatsächlich als unerwartetes und kurzfristiges Juwel, bei dem Klavier, Streicher, Bass und Schlagzeug es irgendwie schaffen, wunderbar zart zu klingen, in einer Ballade im Sixpence None The Richer-Stil im „Kiss Me“-Stil. Aber es ist zu spät für eine Band, der die Welt zu Füßen lag, sie wegging und bei ihrer Rückkehr feststellte, dass sich die Zielpfosten verschoben hatten. --Keira Burgess Dieser Link führt Sie in einem neuen Fenster von Amazon weg