Der Blockbuster-Produzent Jerry Bruckheimer setzt noch einen drauf, indem er die Zerstörung der gesamten Erde durch einen Asteroiden von der Größe von Texas ins Auge fasst. Der Versuch der NASA, eine globale Katastrophe abzuwenden, besteht darin, eine bunt zusammengewürfelte Crew von Ölbohrern unter der Führung von Harry Stamper (Bruce Willis) ins All zu schicken, wo sie eine Atombombe in den Kern des Asteroiden werfen werden. Zu Stampers Team gehört AJ (Ben Affleck), der eigensinnige Verehrer seiner Tochter (Liv Tyler), der zusammen mit NASA-Chef Dan Truman (Billy Bob Thornton) auf der Erde auf die Nachricht vom Erfolg der Mission wartet. Dieses testosterongesättigte Blow-’em-up von Produzent Jerry Bruckheimer und Regisseur Michael Bay („The Rock“, „Bad Boys“) aus dem Jahr 1998 setzte Hollywoods Jahrtausende alte Faszination für die Zerstörung unseres Planeten fort. Es lässt sich nicht bestreiten, dass das Erfolgsduo versteht, was das Mainstream-Publikum von seinen Blockbuster-Filmen erwartet – jede Menge laute, atemberaubende Spezialeffekte, rasantes Tempo und schwenkende patriotische Flaggen. Bays Protagonisten – die acht rohen, anzüglichen, übergeschlechtlichen (aber natürlich liebenswerten) Ölbohrer, die gerufen wurden, um die Welt vor einem texanischen Meteor zu retten, der auf die Erde zuschleudert – sind keine makellosen Helden, sondern gewöhnliche Männer, mit denen alle es können betreffen. In dieser riesigen Western-im-Weltraum-Seifenoper sind sie amerikanische Cowboys, die zu Astronauten wurden. Science-Fiction-Fans werden Bays Fetischisierung der Technologie zu schätzen wissen, auch wenn es offensichtlich ist, dass er darunter nichts anderes als blinkende Lichter und glänzende Geräte versteht. Geschickt versucht das Duo auch, das Arthouse-Publikum anzulocken, indem es den lokalen Indie-Schauspielstall überfällt, um den Film mit Leuten wie Steve Buscemi, Billy Bob Thornton, Owen Wilson und Michael Duncan zu bevölkern, die alle den nötigen Hauch von Humor und Charisma hinzufügen. Wenn Bay seine Vorschlaghammer-Ästhetik auf die Actionteile des Films anwendet, ist das ein sinnloser Spaß; Erst wenn Harmagedon die Menschheit in Angriff nimmt, wird es wirklich beleidigend. Seit „Mississippi Burning“ wurden Charaktere nicht mehr so ​​offensichtlich durch rassische und kulturelle Stereotypen ersetzt – Afroamerikaner, Japaner, Chinesen, Schotten, Samoaner, Muslime, Franzosen … wenn es nicht weiß und amerikanisch ist, vereinfacht Bay es. Oder machen Sie diesen weißen Mann zu Amerika; Der Film zeigt nur drei bemerkenswerte weibliche Charaktere – vier, wenn man den Meteor mitzählt, der ständig als „Schlampe, die aufgebohrt werden muss“ bezeichnet wird. Leider ist sie viel weiter entwickelt und unberechenbarer als alle anderen weiblichen Charaktere zusammen. Sicher, Bays Film erzeugt Spannung und enthält einige emotionale Momente, aber wenn er außer denen im Weltraum keine einlösbaren Charaktere erschaffen kann, welchen Sinn hat es dann, den Planeten zu retten? --Dave McCoy