Who - Who's Next - Cd Review El quinto álbum de The Who es uno de esos hitos grabados en piedra que el canon del rock no te permite hablar mal. Fue bastante genial para su época. Aquí está el giro: todavía suena ardiente.

Como afirmarán los fanáticos de CSI, no hay mucho que no sea emocionante en Won't Get Fooled Again y Baba O'Riley, que aúllan y patean como si hubieran nacido ayer. Como muchas casi obras maestras, no estaba destinado a resultar como lo hizo. Pete Townshend tuvo una de sus ideas de "ópera rock futurista" y comenzaron las grabaciones de una obra llamada Lifehouse.

No encajaría, así que The Who aprovechó al máximo las canciones aleatorias que lo hicieron. Tras su lanzamiento en 1971, sorprendió a críticos y fanáticos por igual, excepto algunos fanáticos de Who que pensaban que bromear con cosas llamadas sintetizadores y teclados modificados se estaban vendiendo. Glyn Johns había reemplazado a Kit Lambert como productor.

Aún así, la manga no era exactamente suave, imaginando al cuarteto meando en una escoria. (Otros contendientes para la portada incluyeron un grupo de mujeres obesas desnudas y una foto de Keith Moon en lencería negra. Agradece las pequeñas misericordias.) Baba O'Riley hace un abridor espectacular, su hipnótico drone interrumpido por cuerdas eléctricas que se lanzan en paracaídas. en las espaldas de los meteoritos. El sutil y frenético solo de viola de Dave Arbus lo eleva otra vez.

Rara vez ha habido un estribillo evocador más duradero que “el páramo adolescente”. Como siempre, la voz entrecortada de Daltrey trae humanidad al pensamiento exagerado de Townshend. Moon es típicamente hiperactivo: a cualquier baterista que toque así hoy se le ordenará que lo controle. La ganga flota en la tensión entre la guitarra acústica y el nuevo y valiente sintetizador. Como la mayor parte del álbum, es melodramático sin, como en el caso posterior de Who, engordar en pomposidad.

The Song is Over rezuma emoción y Getting in Tune y Going Mobile son simplemente grandes canciones. Behind Blue Eyes es una balada que busca el alma y que irrumpe en beligerancia, reflexiva y luego urgente. El clímax (y cómo) Won't Get Fooled Again se estira y muerde sus ataduras hasta que se convierte en mucho más que un riff y un grito.

Esta en llamas. En "Conoce al nuevo jefe, igual que el antiguo jefe", clavó el corazón sangrante del pop de protesta. Quién es el siguiente es el mejor. --Chris Roberts Este enlace lo llevará en una nueva ventana.