Siebtes Studioalbum der beliebten britischen Rockband. Das Album war das letzte Aufnahmeprojekt der Beatles vor ihrem Rückzug als Live-Künstler und markierte den bislang offenkundigsten Einsatz von Studiotechnologie durch die Gruppe, aufbauend auf den Fortschritten ihrer Ende 1965 erschienenen Veröffentlichung „Rubber Soul“. Das Album enthält die Klassiker „Eleanor Rigby“, „Yellow Submarine“ und „Tomorrow Never Knows“. Rezension: Revolver wurde zwischen April und Juni 1966 in den Abbey Road Studios aufgenommen und ist ein wirklich seltenes Album, das wiederholter Prüfung und Überbelichtung standhält. Sein hervorragender Ruf und seine Spitzenposition in jeder Liste der besten Alben aller Zeiten sind wohlverdient. Mit dieser Platte wurde der Übergang der Beatles von einer Gig-Einheit zur Studioband besiegelt: ein ausgereiftes, komplexes, häufig geistreiches Werk, für das es auf „Revolver“ einfach keinen Füller zu finden gibt. Paul McCartneys Kreativität brennt, diese Kollektion beherbergt sein langlebigstes Material. Vielen Autoren würde es schwer fallen, auch nur einen einzigen Song vom Kaliber eines Eleanor Rigby zu schaffen: For No One, Here, There and Everywhere, Got to Get You into My Life oder Good Day Sunshine. Hier liefert McCartney mühelos alle fünf. Obwohl John Lennons Material dürftiger ist – Dr. Robert, I'm Only Sleeping –, ist er dennoch einprägsam, und er stiehlt allen die Show mit seinem letzten Lied, dem Tibetan Book of the Dead, das sich auf „Tomorrow Never Knows“ bezieht und den Weg zum Nicht-Werden weist nicht nur die Zukunft der Gruppe, sondern auch die nächsten paar Jahre im Rock. Als er Produzent George Martin bat, ihn wie den „Dalai Lama zu singen, der von einem Hügel singt“, klingt Lennons geloopter und angeflanschter Dröhn immer noch anders als alles andere im Rock. Als der Titel, der um einen aggressiven Ringo-Starr-Drum-Loop herum aufgebaut ist, nach drei Minuten in Honky-Tonk-Piano übergeht, bildet er den Abschluss eines bemerkenswerten Werks, vielleicht des beständigsten Albums der Beatles. Und das alles ganz ohne Erwähnung von George Harrisons indianischem Experimentieren mit „Love You To“, seinem scharfen Angriff auf das Steuersystem – das wäre „Taxman“ – und dem besten Kinder-Popsong aller Zeiten, „Yellow Submarine“. Innerhalb eines Monats nach der Veröffentlichung des Albums im August 1966 gaben die Beatles ihre Tourneen auf. Es gab keine Möglichkeit, diesen neuen anspruchsvollen und experimentellen Sound auf der Bühne unter einer Flut von Schreien zu reproduzieren. --Daryl Easlea Dieser Link führt Sie in ein neues Fenster