Als der verantwortungsloseste Babysitter der Welt drei der schlimmsten Kinder der Welt auf ein unvergessliches Nachtabenteuer durch die Straßen von New York City mitnimmt, ist unklar, wer es heil nach Hause schafft. Mit Jonah Hill (Knocked Up, Get Him To The Greek) und Sam Rockwell (Moon, Per Anhalter durch die Galaxis) ist „The Sitter“ ein neues Maß an verdrehter und ausschweifender Heiterkeit vom Regisseur von Pineapple Express, David Gordon Green. „The Sitter“ ist möglicherweise der letzte Film mit der „schweren“ Version von Jonah Hill. Angesichts der vielen Pfunde, die er seitdem abgenommen hat, fragen sich viele Köpfe der Filmindustrie, ob die Jonah Hill-Attitüde seiner Leinwandpersönlichkeit, die in Filmen wie „Knocked Up“, „Get Him to the Greek“ und „Superbad“ so großartig zur Schau gestellt wurde, von der Waage verschwunden ist zu. Aber bis „Jonah 2.0“ seine Chance bekommt, könnte „The Sitter“ seine Trash-Talk-, Mann-Kind- und König-of-Comeback-Essenz nicht kühner, liebevoller oder mit solch offensichtlicher Vulgarität einfangen. Hill spielt Noah, einen arbeitslosen Laien in den Zwanzigern, der immer noch bei seiner geschiedenen Mutter lebt und der Wahnvorstellung unterliegt, dass er eine heiße Freundin hat (sie behält ihn nur wegen mündlicher Talente, die nichts mit Sprache zu tun haben). Als Gefallen, der Mama in ihrem eigenen traurigen Liebesleben helfen könnte, stimmt er einem One-Night-Babysitter für die Nachbarn und ihre drei völlig unterschiedlichen, aber ebenso verkorksten Kinder zu. Die Nacht verläuft durch Slapstick, Farce, Abenteuer, Romantik, Gefahr, Pathos und schließlich Katharsis für alle. (Leider ist auch ein Hauch von Rührseligkeit und sentimentalem Mais in der Mischung enthalten.) Die Kinder sind für die Eskapaden genauso wichtig wie Noah und die Hauptquelle für seinen dummen/sanften Shtick, der clevere Herabwürdigungen, verängstigtes Geschwätz und unglaublich urkomische Unnachgiebigkeit mischt Muster der städtischen Umgangssprache. Noahs verwöhnte Schützlinge sind zwei Jungen – ein ängstlicher 13-Jähriger und ein 10-jähriger nicaraguanisches Adoptivkind mit schweren Wut- und Pyromanie-Problemen – und ein altkluges 8-jähriges Mädchen, das sich stark für Make-up interessiert , Hip-Hop und eine Reihe anderer altersunangemessener Verhaltensweisen. Während die vier immer tiefer in die Nacht vordringen, werden die Situationen immer verräterischer und heimtückischer. Drogendealer, Gangster, Polizisten und hochrangige Snobs sind Teil der Mischung, zusammen mit ihren Messern, Kokain, Diamanten, Alkohol usw Waffen. Regisseur David Gordon Green, dessen ungewöhnliche Karriere vom Art House (George Washington, All the Real Girls) zur schlüpfrigen Bromance (Pineapple Express, Your Highness) reichte, ersetzt die formale Technik durch den aus dem Gleichgewicht geratenen und oft unziemlichen Stil von Jonah Hill vs . die Welt. Green beschwört manchmal den Fluss der Surrealität herauf, den Martin Scorsese in „After Hours“ zu einem unnatürlichen Ende führte, nur mit mehr schmutzigen Passagen und viel mehr derben Lachern. Nahezu jeder in der großen Nebenbesetzung ist ein hervorragender Kontrast zu den ständigen Street-Riffings des Stars, insbesondere Sam Rockwell, der sich in seine Rolle als psychotischer, aber emotional konfliktreicher Drogendealer einfügt, der immer auf der Suche nach neuen besten Freunden ist. Aber es ist Jonah Hill, der fest, sogar schwerfällig, auf dem Fahrersitz sitzt. Es ist ein großartiger Ort, um seine verfeinerten schauspielerischen Fähigkeiten zusammen mit seiner geliebten komödiantischen Begabung der Version 1.0 unter Beweis zu stellen. --Ted Fry