Vom Regisseur von Con Air und Lara Croft: Tomb Raider Jason Statham ist Arthur Bishop – der Mechaniker – ein Elite-Attentäter mit einem einzigartigen Talent, Ziele mit tödlichem Geschick und völliger emotionaler Distanz zu eliminieren. Doch als die Agentur ihn hintergeht und sein Mentor und Freund Harry (Donald Sutherland) getötet wird, beauftragt Bishop Harrys Sohn (Ben Foster) mit einer Mission, um seinen Tod zu rächen. Während die Spannungen zunehmen und Täuschungen auftauchen, werden diejenigen, die das Problem beheben sollen, in dieser explosiven, rasanten Achterbahnfahrt bald selbst zum Problem. Die Version von „The Mechanic“ aus dem Jahr 1972 ist ein hartnäckiger Actionfilm, der seine desillusionierte Ära widerspiegelt. Auch wenn es kein Meisterwerk ist, punktet es doch mit der Retro-Coolness von Charles Bronson aus der Blütezeit, der als eiskalter Killer besetzt ist, der beginnt, einem jungen Lehrling die Tricks des Handwerks beizubringen. Daher ist die Aussicht auf ein Remake im Jahr 2011 nicht besonders sakrilegisch, und die zentrale Rolle dem harten Kerl des 21. Jahrhunderts, Jason Statham, zu überlassen, ist eine logische Entscheidung; Statham verfügt über die nötigen Bewegungen, die Stimme und die dreitägigen Stoppeln, die für die Rolle erforderlich sind. In einigen ziemlich wichtigen Punkten weicht das Remake jedoch von der Härte des Originals ab und begnügt sich mit einem weniger gewagten Ansatz. Regisseur Simon West (Con Air) schafft es, selbst Schauplätze in New Orleans eintönig erscheinen zu lassen, indem er alles mit einer Glasur aus gebackenem Butterscotch überzieht und seinen Antihelden mit der elegantesten, langweiligsten Art moderner Hardware umgibt (der alte LP-Plattenspieler ist eine nette Sache). Ausnahme). Statham bleibt die ganze Zeit in seinem verschlossenen Schlüssel, während Ben Foster als sein Schüler – hier etwas weniger nervös als in Filmen wie „3:10 to Yuma“ oder „Alpha Dog“ – in eine rücksichtslose Situation nach der anderen gerät. Donald Sutherland und Tony Goldwyn spielten Nebenrollen als Mitglieder des zwielichtigen Netzwerks des Auftragskillers und lasen erfolgreich ihre Zeilen. Die tatsächlichen Ziele der Hits sind so gruselig, dass uns Stathams Arbeit nicht übermäßig beunruhigt, und das Ende bleibt weit hinter dem denkwürdigen Original zurück. Der Ansatz, bei Gewalt keine Gefangenen zu machen, lässt dies noch mehr wie eine leere Übung erscheinen. --Robert Horton