Produktbeschreibung Die 1960er Jahre waren das Jahrzehnt, in dem junge Menschen endlich die Beschränkungen früherer Generationen abwarfen und eine neue „Pop“-Kultur nur für sich selbst schufen. Aus der Schwarz-Weiß-Welt der Fünfziger explodierten die Sechziger plötzlich in herrlichem Technicolor. Als das US-Magazin „Time“ seine Ausgabe vom 15. April 1966 „London: The Swinging City“ widmete, erkannte es, dass es inmitten einer weltweiten Kulturrevolution Großbritannien und insbesondere London war, das den Anspruch erhob, das Zentrum aller modernen Dinge zu sein. Britische Künstler, Schriftsteller, Fotografen, Filmemacher und vor allem ihre Musiker waren voller Kreativität. Natürlich standen Gruppen wie die Beatles, Rolling Stones, Kinks und Small Faces an der Spitze dieser aufkeimenden britischen Szene, aber neben ihnen gab es einen enormen Zuwachs an Selbstvertrauen, Stil und Sound der britischen Künstlerinnen. Zusammen erzielten die vier Mädchen – Sandie Shaw, Lulu, Dusty Springfield und Cilla Black – zwischen 1960 und dem Ende des Jahrzehnts fast 60 Top-40-Hits in Großbritannien, darunter ein halbes Dutzend Nummer-Eins-Hits. Aber für jede Lulu, Sandie und Dusty gab es eine Tammy St. John, eine Antoinette oder eine Barbara Ruskin. Dies waren die britischen Mädchen, die die neue Szene bestimmten und einen ganz eigenen, unverwechselbar britischen Girl-Pop-Stil schufen. Eine vielseitige Mischung aus perversen Beatgirls in Stiefeln, frisierten Sängerinnen, rehäugigen Sirenen mit dicken Fransen und Modstern in Miniröcken, die zusammen Carnaby Street, Kings Road und The Cavern beherrschten. Diese erste Generation britischer Girl-Power bot eine Fülle von Klängen: verträumter Girl-Pop vermischte sich mit pochenden Soul-Floor-Füllern, von Merseybeat inspirierte Beat-Nummern standen Seite an Seite mit jugendlicher Pop-Überschwänglichkeit und stimmungsvollen Torch-Songs – jeweils auf eine Art und Weise vorgetragen, die das Selbstvertrauen widerspiegelte Stimmung der Epoche. Pye Records war ursprünglich ein britischer Hersteller von Fernseh- und Radiogeräten und wurde 1959 mit der Vision gegründet, Popmusik britischer Künstler zu veröffentlichen. Pye war die letzte große Plattenfirma, die eine 45rpm-Single herausbrachte, aber als sie 1960 das Format endlich annahm, gaben sowohl Pye als auch ihre kleine Schwester, Piccadilly Records, diesen britischen Mädchen ihre Stimme und brachten eine Menge fantastischer Femme-Pop-45er hervor Das lieferte den Soundtrack für den farbenfrohen, selbstbewussten und geradezu unterhaltsamen Ort Swinging Sixties Britain, und in den Katalogen dieser Unternehmen finden wir unsere Inspiration für diese Zusammenstellung einiger der besten britischen Frauenpops, die jemals aufgenommen wurden. Über den Künstler Die 1960er Jahre waren das Jahrzehnt, in dem junge Menschen endlich die Beschränkungen früherer Generationen abwarfen und eine neue „Pop“-Kultur nur für sich selbst schufen. Aus der Schwarz-Weiß-Welt der Fünfziger explodierten die Sechziger plötzlich und verwandelten sich in prächtige Technicolor-Farben. Als das US-Magazin „Time“ seine Ausgabe vom 15. April 1966 „London: The Swinging City“ widmete, erkannte es, dass es inmitten einer weltweiten Kulturrevolution Großbritannien und insbesondere London war, das den Anspruch erhob, das Zentrum aller modernen Dinge zu sein. Britische Künstler, Schriftsteller, Fotografen, Filmemacher und vor allem ihre Musiker strotzten vor Kreativität. Natürlich standen Gruppen wie die Beatles, Rolling Stones, Kinks und Small Faces an der Spitze dieser aufkeimenden britischen Szene, aber neben ihnen gab es einen enormen Zuwachs an Selbstvertrauen, Stil und Sound der britischen Künstlerinnen. Zusammen erzielten die vier Mädchen Sandie Shaw, Lulu, Dusty Springfield und Cilla Black zwischen 1960 und dem Ende des Jahrzehnts fast 60 Top-40-Hits in Großbritannien, darunter ein halbes Dutzend Nummer-Eins-Hits. Aber für jede Lulu, Sandie und Dusty gab es eine Tammy St. John, eine Antoinette oder eine Barbara Ruskin. Dies waren die britischen Mädchen, die die neue Szene bestimmten und einen ganz eigenen, unverwechselbar britischen Girl-Pop-Stil schufen. Eine vielseitige Mischung aus perversen Beatgirls in Stiefeln, frisierten Sängerinnen, rehäugigen Sirenen mit dicken Fransen und Modstern in Miniröcken, die zusammen Carnaby Street, Kings Road und The Cavern beherrschten. Diese erste Generation britischer Mädchen