Bd. 2 zeigt einmal mehr die einzigartige stilistische Qualität von Felix Draesekes Werken für Streicher. Als sich der Komponist der Gattung des Quartetts zuwandte, betrat er kompositorisches Terrain, das weitgehend als Domäne traditionell orientierter Komponisten galt. Wagners Einfluss findet sich auch in Draesekes Quartetten, allerdings nicht in Form einer Nachahmung Wagnerscher Kompositionen, sondern als kreative Wiedergabe der klassischen Komponisten, wie sie Draeseke von Wagner vermittelt worden waren. Die Idee des „melodischen Fadens“, der sich durch die Musik zieht und sie vereint, ist in diesen Werken allgegenwärtig. Das dritte Quartett des Komponisten, sein op. 66 wurde zu seinen Lebzeiten regelmäßig in Mitteldeutschland aufgeführt, beispielsweise 1911 in Leipzig, als das Gewandhausquartett es anlässlich des hundertsten Geburtstags von Franz Liszt auf das Programm nahm. Draesekes Op. Das Quartett Nr. 66 unterscheidet sich von all seinen anderen Sonatenwerken dadurch, dass es in fünf Sätzen angelegt ist, eine Struktur, die uns beide an Beethovens Quartett in a-Moll op. 66 erinnert. 132 und Haydns frühes Quartett Divertimenti. Beide Sphären, der erhabene Ton des „Heiligen Dankgesangs“ und die unbeschwerte Stimmung der Kassationen und Serenaden, scheinen in diesem Werk in ständiger gegenseitiger Durchdringung aufzutreten. Der „gefürchtetste Kontrapunktist“ offenbart seine strengste Miene und beweist gleichzeitig, dass er ein subtiler Humorist ist, der sich besonders am Spiel mit metrischen Akzenten erfreut.