Digital remasterte Zwei-CD-Ausgabe dieses klassischen Albums von 1974 von einer der erfolgreichsten Rockbands mit neuen Stereomischungen aller Titel. Von ihren Anfängen im Progressive Rock bis zu ihrem kommerziellen Superstar-Status haben Genesis einige der anspruchsvollsten, kreativsten und lohnendsten Alben ihrer Generation geschaffen. Diese Ausgabe ermöglicht es dem Hörer, das Album wie nie zuvor zu erleben! 23 Titel, darunter „Silent Sorrow in Empty Boats“, „Fly on a Windschutzscheibe“, „Counting Out Time“ und „Broadway Melody of 1974“. EMI. 2009. Wenn es darum geht, Alben von epischem Ausmaß zu machen, kann es nur wenige mit dieser großartigen Produktion aufnehmen, die eine Reise der Band nach New York City im Jahr 1973 inspirierte. Die zugrunde liegende Geschichte handelt von einem Straßenkind namens Rael, das, teilweise dank der Realität, … Das Großstadtleben erfährt eine seltsame und mystische Transformation. Mit ausgedehnten Instrumentalabschnitten, die die außergewöhnlichen Talente von Tony Banks, Steve Hackett und Phil Collins zur Schau stellen, sowie dem ausdrucksstarken Gesang und den oft verstörenden Texten von Peter Gabriel ist dies das Album, das Genesis wirklich bekannt gemacht hat. -- Paul Clark Review Es ist kein Wunder, dass Peter Gabriel Genesis nach diesem Album verlassen hat. Es ist der Klang eines Anführers, der sich scharf in die entgegengesetzte Richtung zu seiner Band bewegt. Auf der Bühne war er ein Schausteller und abseits ein äußerst schüchterner Mann. William Friedkin, Regisseur von „The Exorcist“, war auf ihn zugekommen und von der Kurzgeschichte, die Gabriel auf der Rückseite von „Genesis Live“ geschrieben hatte, beeindruckt, weil er ansprach, er solle ein Drehbuch schreiben. Gabriel entfernte sich vom Rest der Gruppe, die sich aufs Land zurückzog, um die Musik für das zu schreiben, was später „The Lamb Lies Down On Broadway“ werden sollte. Obwohl die Filmidee scheiterte, ist das daraus entstandene Album gelegentlich wirr, aber häufig brillant. Die erste CD enthält einige der eindringlichsten und aufregendsten Musikstücke, die die Gruppe je aufgenommen hat – das dichte „In The Cage“ verdichtet den pompösen Pomp früherer Epen in acht aufregenden Minuten; „Back In NYC“, später von Jeff Buckley gecovert, ist roher, aggressiver Rock; „The Chamber Of 32 Doors“ enthält einen von Gabriels gefühlvollsten Vocals; und „The Carpet Crawlers“ gaben der Gruppe einen Standard, der jahrelang in ihrem Live-Set blieb. Die zweite CD hätte, abgesehen von einigen wirklichen Highlights („it.“ „Lilywhite Lilith“), von einer Bearbeitung profitieren können. Dennoch ist es nie weniger interessant und dennoch unmöglich, es nicht bis zum Ende anzuhören. „The Lamb Lies Down On Broadway“ und „Tales From Topographic Oceans“ von Yes werden inzwischen als verkürzte Abkürzung für all das abgetan, was am Progressive Rock düster ist. Abgesehen vom Konzept (eine Art modernes Pilgrim's Progress mit Rael, einem in Leder gekleideten Straßenpunk aus Puerto Rico) ist dies jedoch dichte, spröde Musik, die eher an härteren Rock erinnert als an irgendetwas, das einem Madrigal ähnelt. Das Problem war, dass der Rest der Band lieber den Weg des Madrigals gegangen wäre. Am Ende der Welttournee zur Unterstützung des Albums verließ Gabriel die Band. --Daryl Easlea Dieser Link führt Sie in ein neues Fenster