Vom Regisseur von Con Air und Lara Croft: Tomb Raider Jason Statham ist Arthur Bishop - The Mechanic - ein Elite-Attentäter mit einem einzigartigen Talent, Ziele mit tödlichem Geschick und absoluter emotionaler Distanz zu eliminieren. Aber als die Agentur ihn und seinen Mentor und Freund Harry (Donald Sutherland) auf die Probe stellt, holt Bishop Harrys Sohn (Ben Foster) auf eine Mission, um seinen Tod zu rächen.

Während die Spannungen zunehmen und Täuschungen auftauchen, werden diejenigen, die zur Behebung des Problems geschickt werden, in dieser explosiven, hochoktanigen Nervenkitzelfahrt bald selbst zum Problem. Die 1972er Version von The Mechanic ist ein knallharter Actionfilm, der seine desillusionierte Ära widerspiegelt. Obwohl es kein Meisterwerk ist, bekommt es Punkte für die Retro-Coolness von Charles Bronson aus der Prime-Ära, der als eiskalter Killer besetzt ist, der beginnt, einem jungen Lehrling die Tricks des Handwerks beizubringen.

Die Aussicht auf ein Remake von 2011 ist also nicht besonders sakrilegisch, und die zentrale Rolle dem harten Kerl des 21. Jahrhunderts, Jason Statham, zu überlassen, ist eine logische Entscheidung; Statham hat die Bewegungen, die Stimme und die Drei-Tage-Stoppel, die für die Rolle notwendig sind. In einigermaßen bedeutsamer Weise weicht das Remake jedoch von der Härte des Originals ab und begnügt sich mit einem weniger gewagten Ansatz.

Regisseur Simon West (Con Air) schafft es, selbst New Orleans-Locations eintönig erscheinen zu lassen, indem er alles mit einer gebackenen Butterscotch-Glasur bedeckt und seinen Antihelden mit der schnittigsten, langweiligsten Art moderner Hardware umgibt (der Old-Skool-LP-Plattenspieler ist ein netter) Ausnahme). Statham bleibt die ganze Zeit in seinem verschlossenen Schlüssel, während Ben Foster – hier etwas weniger nervös als in Filmen wie 3:10 zu Yuma oder Alpha Dog – als sein Schüler in eine rücksichtslose Situation nach der anderen schreitet. Donald Sutherland und Tony Goldwyn spielten Randrollen als Mitglieder des Schattennetzwerks des Auftragsmörders und lasen erfolgreich ihre Zeilen.

Die eigentlichen Ziele der Hits sind gruselig genug, so dass wir von Stathams Arbeit nicht übermäßig beunruhigt werden, und das Ende bleibt weit hinter dem denkwürdigen Original zurück. Ein „Take-No-Prisoners“-Ansatz zur Gewalt lässt dies noch mehr wie eine leere Übung erscheinen. --Robert Horton