Die erweiterte Pressung des dritten Albums von The Police enthält als Bonus ein verbessertes Video zu „Don't Stand So Close to Me“. Zenyatta Mondatta wurde ursprünglich 1980 veröffentlicht und enthält die Radiohits „De Do Do Do, de Da Da Da“, „Driven to Tears“ und „Don't Stand So Close to Me“. BIN. 2006. Rezension Das Cover des dritten Police-Albums setzt mit seinem Pyramiden-Sonnenuntergang ein erstaunliches visuelles Statement, insbesondere im Vergleich zu dem von Regatta de Blanc. Musikalisch wirkt es jedoch fast wie das komplette Gegenteil. Bei Regatta untermalte die Polizei Reggae mit Pop. In Zenyatta, Copeland, Summers und Sting wird Pop mit Reggae akzentuiert. Obwohl Zenyatta wie bei den ersten beiden Alben Nigel Gray als Produzent engagierte, enthüllt er eine Band, deren Aufstieg zum Ruhm die Musik beruhigt hat. Das Album beginnt mit einem der am meisten überspielten Police-Tracks. Der finstere Synthesizer von „Don't Stand So Close to Me“ lässt einem Gänsehaut über den Rücken laufen, wenn er von Summers‘ Gitarre und Stings gequältem Gesang überlagert wird; „Junge Lehrerin ist Gegenstand der Schulmädchenfantasie/Sie will ihn so sehr, weiß, was sie sein will.“ Die Stimme des Sängers reicht von lehrerhaft knapp bis panisch, während der Refrain dieses Titels über eine räuberische Lolita ausklingt. Es ist ein Lied, das zum Zittern und Husten anregt. Es ist bedrohlich, funky, literarisch, durch und durch unterhaltsam und wirklich eingängig. Vielleicht nicht überraschend, schaffte es es auf Platz 1 der britischen Charts und war die meistverkaufte Single des Jahres 1980. Ein weiteres Zeugnis des Pop und der zweite Chartstürmer dieses Albums ist „De Do Doo Do De Da Da Da“. Sting war der Kritik an Oberflächlichkeit überdrüssig und wies darauf hin, dass es nicht immer darum geht, albern zu Liedern wie „Doo Wah Diddy“ und „Da Doo Ron Ron“ zu singen. Die Gitarre von Andy Summers klingt bei Stücken wie „Driven To Tears“ und dem überraschend optimistischen (für die Polizei), aber ziemlich langweiligen „The World Is Running Down“ völlig klirrend und kratzig. Vertrautes Police-Territorium kehrt mit dem Gefühl der Fragmentierung zurück, das „Shadows in the Rain“ ausstrahlt, das größtenteils durch Stuart Copelands präzises Schlagzeugspiel entsteht, und „Voice Inside my Head“, dessen Liedtexte sie fast wie etwas Undefinierbares klingen lassen Sprache. „Behind My Camel“, ungewöhnlicherweise von Summers geschrieben, verzweigt sich in östliches Flair. Es war beim Rest der Band so unbeliebt, dass Sting das Band angewidert vergraben haben soll. Danach wurde es jedoch wieder ausgegraben Nach dem Entstauben gewann der Titel einen Grammy. Es folgen weitere lustige, fröhliche, von Ska beeinflusste Titel wie „Canary in Coalmine“ und „Man in a Suitcase“, aber alles in allem gibt es sie Einige gute Momente auf diesem Album zeigte Zenyatta Mondatta, dass die Polizei am Ende ihrer ersten Erfolgsserie Glück hatte und sich anstrengte, die Popform zu befeuern, während sie gleichzeitig mit dem weltweiten Erfolg mithalten wollte. Erst mit Synchronicity kehrten sie zum Klassikerstatus zurück.