Niemand kann einer Sängerin einen Vorwurf machen, die ihr erstes Soloalbum „The Fame“ nennt Ihre Motive zu verbergen, und als Übung, die darauf abzielt, aus der Frau, die früher als Stefani Joanne Germanotta bekannt war, einen Popstar zu machen, gelingt ihr dies perfekt. Germanotta hat viel mehr zu bieten als das superstilisierte, kosmetisch überarbeitete Gesicht, das sie der Welt präsentiert. Trotz aller Bimbo-Rollenspiele im Stil von Paris Hilton ist Lady GaGa ein Produkt der erfahrenen Kunst- und Tanzszene der Innenstadt von New York. Daher ist es keine Überraschung, dass „The Fame“ eine witzige Interpretation zeitgenössischer Popwerte ist, die manchmal grausam sarkastisch ist („Paparazzi“ flirtet unverhohlen mit denselben Schnappschüssen, die Britney an den Rand des Abgrunds getrieben haben). Es ist so schamlos wie die Pussycat Dolls (sie hat bereits Lieder für sie geschrieben), so krass und kinderfreundlich wie alles, was Black-Eyed Peas sich ausdenken könnte, und so generationsübergreifend wie ihre offensichtliche Inspirationsquelle Madonna. Kurz gesagt, The Fame ist darauf ausgelegt, sich zu verkaufen, und Stücke wie die Single „Just Dance“, die die Charts anführte, das amüsant dumme „Boys Boys Boys“ (angeblich eine Hommage an Motley Crues ebenso dummes „Girls Girls Girls“) und der brutale Materialismus „Money Honey“, „Beautiful, Dirty, Rich“ und der Titeltrack verführen eher das Ohr, als dass sie den Intellekt beeindrucken. Intelligenter, als es auf den ersten Blick scheint, könnte „The Fame“ der Beginn einer langen und interessanten Karriere sein oder sich als Strohfeuer erweisen, aber es ist leicht zu erkennen, warum es sich verkauft. – Steve Jelbert