Rafael Kubelik, der tschechische Dirigent, war in jeder Hinsicht ein großer Mann: groß und kräftig gebaut, er war der großzügigste Mensch und erweckte bei seinen Freunden und Kollegen hingebungsvolle Zuneigung. In dieser vollständigen Decca-Sammlung arbeitet Kubelik mit den Wiener Philharmonikern, dem Israel Philharmonic, dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks und für einen einzigen Opernauszug mit dem Orchester des Royal Opera House, Covent Garden. ORIGINALJACKEN LIMITED EDITION. Rafael Kubelik hatte sein Debüt mit den Wiener Philharmonikern bei den Salzburger Festspielen 1950 gegeben, und gemeinsam machten sie Ende der 1950er Jahre eine Reihe von Aufnahmen, die seit langem für ihre Wärme und ihren spontan klingenden Ausdruck geschätzt werden. Das Mahler First machte unzählige Zuhörer zum ersten Mal mit dem Komponisten bekannt, ebenso wie die Janacek Sinfonietta. Nach dem spektakulären Erfolg von Kubelks erster Ma Vlast-Aufnahme, die in Chicago aufgenommen wurde, ist die Wiener Neuauflage sanfter, aber nicht weniger mit der nationalistischen Leidenschaft und Farbe gepunktet, die den Dirigenten bis zu seinem Tod im Jahr 1996 zum Synonym für das Stück machten. Besetzung in der Die gleiche Form wie die Smetana haben die Sinfonien von Brahms und Tschaikowskys Romeo und Julia. Tatsächlich decken nur wenige andere auf Labels ausgerichtete Anthologien von Kubeliks Aufnahmen einen so großen Zeitraum ab: ein Vierteljahrhundert vom Cellokonzert von Dvořák mit Pierre Fournier im Jahr 1954 bis zur Aufnahme von „Der Freischütz“ im Jahr 1979, Webers grundlegendem Werk der deutschen Romantik Oper, stark in der Decca-Tradition besetzt und angeführt von der strahlend gesungenen Agathe von Hildegard Behrens, damals am Beginn einer Karriere, die sie bald zur führenden Wagner-Sopranistin ihrer Generation machen sollte. In diesem Bayerischen Rundfunk-Nachtrag zu seiner Decca-Karriere hat Kubelik eine nicht weniger attraktive Aufnahme von Nicolais „Die lustigen Weiber von Windsor“ gemacht und mit der Erfahrung aus Jahrzehnten die Atmosphäre der Bühne ebenfalls ins Studio übertragen. Gegen Ende seiner Wiener Jahre bei Decca trat Kubelik auch in Israel auf und nahm Aufnahmen auf. Die Decca-Sessions in einem Kino außerhalb von Tel Aviv brachten einen Bericht über Dvoraks Serenade für Streicher hervor, in dem Kritiker keine Probleme hatten, die authentische Stimme der tschechischen Nation im Exil zu hören, die ein halbes Jahrhundert lang in der Figur Kubelik verkörpert war. Die Broschüre enthält einen vollständigen kontextbezogenen Bericht von Peter Quantrill über Kubeliks Decca-Karriere. ?Eine erstklassige Version, die durchaus zu empfehlen ist? Die Aufnahme ist brillant, mit einem Reichtum, der dem Besten von Decca ebenbürtig ist.? Grammophon, März 1955 (Dvořák: Cellokonzert) „Kubelik bekommt von den Wiener Philharmonikern eine äußerst gute Darbietung, und Dirigent, Spieler und Decca-Ingenieure haben dafür gesorgt, dass die Farben und Linien scharf, hell und klar bleiben.“ Jedes Instrument klingt im Wesentlichen wie es selbst.? Gramophone, Februar 1956 (Janacek) „Eine wunderschön warme, vernünftige Aufführung von Anfang bis Ende?“ Die Wiener Philharmoniker sind in Bestform.? High Fidelity, August 1960 (Brahms, Symphonie Nr. 4) „Kubelik vermeidet Kleibers Tendenz, Details zu sehr zu betonen?“ [er] hat auch die etwas stärkere, gleichmäßigere Besetzung. Behrens ist die überzeugendste Agathe.? Oper, Februar 1981 (Weber, Der Freischütz)