Im März 1801 schrieb Joseph Haydn die folgenden Worte über seine „Sieben letzten Worte unseres Erlösers“: : ?Vor etwa fünfzehn Jahren bat mich ein Dekan von Cdiz, Instrumentalmusik zu den sieben Worten unseres Erlösers am Kreuz zu schreiben. Dort war es üblich, in der Passionswoche ein Oratorium in der Kathedrale von Cádiz zu spielen. Mittags waren alle Türen geschlossen und die Musik ertönte. Nach einer angemessenen Einführung bestieg der Bischof die Kanzel, sprach eines der Sieben Worte und hielt daraufhin eine Predigt. Danach verließ er die Kanzel und kniete vor dem Altar nieder. Während dieser Pause ertönte die Musik. Der Bischof bestieg und verließ die Kanzel für jedes Wort und jedes Mal, wenn das Orchester am Ende der Predigt ertönte. Zu dieser Veranstaltung musste meine Musik passend sein. Die Komposition dieser sieben Adagios, die jeweils etwa zehn Minuten dauern sollten, war keine leichte Aufgabe: Bald stellte ich fest, dass ich die vorgeschriebene Dauer nicht einhalten konnte. Ursprünglich war die Musik ohne Text und wurde daher auch gedruckt.“ Die Originalfassung dieses Meisterwerks (die wohl am meisten zu Haydns europäischem Ruf beitrug) war nicht die Oratoriumsfassung, die wir heutzutage regelmäßig hören, sondern in der Tat viel mehr selten gespielte Fassung für Orchester allein? entstanden um 1786. Im Jahr 1787 präsentierte Haydn sein Werk gleich in drei Fassungen: der Original-Orchesterfassung, einer Fassung für Streichquartett und einer Klaviertranskription, die wir auf dieser Aufnahme hören, aufgeführt auf einem historischen Bsendorfer-Klavier. Die sieben langsamen Sätze – acht sogar, wenn wir die Introduzione mitzählen – zeigen eine so große Vielfalt an Ressourcen in der musikalischen Erfindung, in der Wahl der Themen, im Rhythmus sowie in der Klang- und Ausdrucksfärbung, dass wir ganz und gar zufrieden sind unbewusst, dass es sich hierbei um eine Abfolge von Stücken gleicher Geschwindigkeit, Dimension und Form handelt. Eine sehr empfehlenswerte Aufnahme.