Debütalbum der „Video Games“-Sängerin Lana Del Rey. Rezension Wenn Sie eine Erklärung für den unwahrscheinlichen Aufstieg von Lana Del Rey suchen, ist sie nicht schwer zu finden. Ignorieren Sie Vorwürfe von zynischem Marketing und Unechtheit oder Spekulationen über Operationen und Papas Geld – das ist nicht wichtig. Und lassen Sie sich nicht von den YouTube-Statistiken oder der Online-Übertreibung ablenken, hier geht es nicht um neue Medien. Es geht um etwas Älteres und Geheimnisvolleres; die außergewöhnliche, belastbare Kraft des Popsongs. Bei all ihrem trashigen Americana und ihrer verblüffenden Schönheit wäre nichts davon passiert, wenn Del Rey letzten Sommer nicht mit einem so strahlend schönen Song wie „Video Games“ aufgetaucht wäre. Die einzig wirklich wichtige Frage bei Born to Die ist also, ob es noch mehr gibt, woher das kommt. Zyniker schauen weg: Die Antwort ist ein klares Ja. Nichts anderes kommt der unheimlichen Perfektion von Form und Melodie von Video Games ganz nahe – schließlich verbringen 99 % der Sänger eine ganze Karriere lang keinen Song, der so gut ist –, aber einige kommen dem gefährlich nahe und offenbaren, dass in ihr mehr steckt als nur die Verliebtheit Fackelsänger von Videospielen. Was „Born to Die“ so faszinierend macht – und was Del Rey vom Standard-Popstar „I'm hot, you're hot“ unterscheidet – ist ihre Beschäftigung mit Hollywood-Archetypen amerikanischer Weiblichkeit und ihre Fähigkeit, die Gestalt zu verändern zwischen ihnen. So spielt Del Rey im stattlichen, blutbefleckten Titeltrack eine Femme Fatale, köstlich bekifft und dem Untergang geweiht, mit einer dazu passenden herrischen Stimme. Auf dem süchtig machenden, zuckersüßen „Off to the Races“ ist sie Trailer-Trash, der ein gehobenes Leben führt, wobei ihre Stimme geschickt zwischen heiserem Zynismus und schluckaufiger Freude schwankt; In der Ausschreibung „This Is What Makes Us Girls“ ist sie das arme kleine reiche Mädchen, das melancholisch auf den jugendlichen Hedonismus zurückblickt. Alles erreicht seinen Höhepunkt in der Nationalhymne, wo Del Rey, unzufrieden damit, nur ein rein amerikanisches Mädchen zu sein, zu Amerika selbst wird und trockene Slogans wie „Geld ist der Grund, warum wir existieren“ vorbringt, bevor sie im prahlerischen Refrain völlige patriotische Hingabe fordert. Wenn das nach Wissen klingt, dann deshalb, weil es intelligent, ehrgeizig und interessanter als alles andere ist, was Adele wahrscheinlich schreiben wird, selbst wenn ihre unvermeidliche 72-Sammlung in den Regalen der Zukunft steht. Dank Del Reys außergewöhnlicher Darbietung und ihrer Fähigkeit, von tiefem Hochmut über atemlose Ekstase bis hin zu samtigem Vampieren zu schlüpfen, wird dies auch auf brillante Weise umgesetzt – oft in derselben wunderschönen Melodie. „Born to Die“ ist nicht perfekt: Gegen Ende schwächelt es leicht, und die glänzende Trip-Hop-Produktion wird bei weniger Gothic-Melodramen wie „Dark Paradise“ langweilig. Aber es ist das markanteste und sicherste Debüt seit Glasvegas‘ gleichnamigem Album aus dem Jahr 2008 und macht einen gespannt darauf, wie es weitergeht. Die Verteidiger von Del Rey können eine Pause machen: Born to Die macht ihren Job besser, als sie es sich erhoffen konnten. --Lana Del Rey