Im Komatorium entlaust

Die britische Ausgabe des Debütalbums von 2003 enthält den Bonustrack „Ambuletz“. Universal. Auf „De-loused in the Comatorium“ nähern sich die Mars Volta dem Rock’n’Roll wie einer asketischen Disziplin, einer Berufung, deren Lyrik so dicht und undurchdringlich ist wie die Kabbala, und einem Ritual der Anbetung, das in seiner Intensität an einen Derwisch erinnert. Gegründet von Sänger Cedric Bixler und Gitarrist Omar Rodriguez nach der Trennung ihrer ehemaligen Band – den texanischen Hardcore-Legenden, die sich 2001 erbittert auflösten – sind die Volta eine schamlos progressive Band, die sich mit grandiosen Arrangements beschäftigt, die wie durch die Ringe des Saturn geschossen wirken. In der krampfhaften Dynamik von „Take the Veil Cerpin Taxt“ und „Eriatarka“ kann man immer noch viele von ATDIs Markenzeichen hören – nur sind sie jetzt unermesslich komplexer, werden von Taktarten bestimmt, die nur einer außerirdischen Logik unterliegen, und sind verstoßen auf immer weiter entfernten Wellen umwerfender konzeptioneller Fantasie. Bixlers gezacktes Heulen ist etwas milder geworden und wechselt hier vom zarten Singen zum schrillen Falsett. Und interessanterweise ist Flea hier zu Gast, auch wenn man es nicht weiß: Seine grüblerischen Basslinien haben nichts von dem slapfreudigen Funk, den er im . Aber ironischerweise stammt der verblüffendste Beitrag vom verstorbenen Soundmanipulator der Band, Jeremy Ward, der am Vorabend der Veröffentlichung dieses Albums nach einer Überdosis Heroin verstarb. Seine Dub-Ambient-Fills entfalten sich in den Tälern zwischen den einzelnen schroffen Instrumentalhöhepunkten und verleihen dem Geschehen ein wirklich jenseitiges Gefühl. Ein morbides Erbe, aber zum Glück bei weitem nicht das einzige Verkaufsargument dieses Albums: „De-loused in the Comatorium“ ist der seltene Meilenstein des Prog-Rocks, der Punk-Leidenschaft über mäandrierende Anmaßungen stellt. – Louis Pattison