Im Pond-Universum bleibt nichts lange still. Obwohl niemand, der „Tasmania“ aus dem Jahr 2019 hörte, seinen pulsierenden Psych-Pop als geradlinig bezeichnen konnte, wollte Pond für ihr nächstes Album eine spontanere Arbeitsweise ausprobieren. In Anlehnung an die Krautrock-Ausreißer von Can startete Pond Anfang 2020 eine Reihe völlig spontaner Jam-Sessions, aus denen Songs und Ideen gewonnen werden konnten. Angesichts der Geschwindigkeit, mit der einem die Ideen durch den Kopf schießen, ist das Zuhören schwindelerregend. Der Opener „Song For Agnes“ explodiert aus den Lautsprechern wie eine intergalaktische Rockoper und führt einen synapsenprickelnden Spießrutenlauf durch brodelnden Synth-Pop, 80er-Jahre-Hair-Metal und glückseliges Saxofon, bevor man weiß, was einen trifft. Es ist ein passender Auftakt für ein Album, das hämmernden Techno (Human Touch), elastischen, angesagten Robofunk (America's Cup), ausgelassene Motorik (Czech Locomotive) und vieles mehr umfassen kann, ohne auch nur eine Atempause einzulegen. Nehmen Sie die Lead-Single „Pink Lunettes“, die acht Stunden nach Beginn einer Session im Berghain wummernd wie ESG beginnt, bevor sie an Bord eines gigantischen Synthesizers steigt und am Horizont verschwindet. Auch textlich betritt Pond mit „9“ Neuland. Allbrooks Songs nehmen hier einen impressionistischeren Ansatz als zuvor, was zu den beiden urkomischen Einzeilern im Gonzoid-Thrash von Human Touch führt (Beispieltext: „Sie hat ein Auto aufgebockt, aber sie schien ganz nett zu sein, also ließ ich sie an meiner Stelle auf die Toilette gehen.“ ) und die sozialen und ökologischen Belange des seligen Toast, der sich sowohl mit den Buschbränden im letzten Jahr als auch mit der erschreckenden Vermögenskluft in Allbrooks Elternhaus in Westaustralien befasste. Vor allem aber vermittelt „9“ ein Gefühl von kreativer Hingabe und einfach nur Spaß. Wenn es nur einen Bruchteil so viel Spaß gemacht hätte, es zu machen, wie es zuzuhören, dann hätten sie bestimmt Spaß gehabt.