Who - Who's Next - Cd Review Das fünfte Album von The Who ist eines dieser in Stein gemeißelten Wahrzeichen, die der Rockkanon einem nicht erlaubt, schlecht zu reden. Es war ziemlich rad für seinen Tag. Hier ist die Wendung: Es klingt immer noch in Flammen.

Wie CSI-Fans bestätigen werden, gibt es nicht viel, was nicht aufregend ist an Won't Get Fooled Again und Baba O'Riley, die heulen und treten, als wären sie gestern geboren worden. Wie viele Beinahe-Meisterwerke sollte es nicht so werden, wie es war. Pete Townshend hatte eine seiner Ideen für eine „futuristische Rockoper“ und die Aufnahmen begannen für ein Werk namens Lifehouse.

Es würde nicht gelingen, also machte The Who das Beste aus den zufälligen Songs, die es taten. Bei der Veröffentlichung im Jahr 1971 hat es Kritiker und Fans gleichermaßen umgehauen, abgesehen von ein paar Who-Ehrgeizigen, die dachten, mit Dingen namens Synthesizer und modifizierten Keyboards herumzualbern, waren sozusagen ausverkauft. Glyn Johns hatte Kit Lambert als Produzent ersetzt.

Trotzdem war der Ärmel nicht gerade langweilig und stellte sich vor, wie der Vierer auf einen Schlackenhaufen pisste. (Andere Anwärter auf das Cover waren eine Gruppe fettleibiger nackter Frauen und eine Aufnahme von Keith Moon in schwarzen Dessous. Seien Sie dankbar für kleine Gnaden.) Baba O'Riley macht einen spektakulären Opener, dessen hypnotisches Dröhnen von Power-Akkorden unterbrochen wird, die mit Fallschirmen abgeworfen werden auf dem Rücken von Meteoriten. Dave Arbus' subtiles, dann hektisches Bratschensolo legt einen weiteren Gang höher.

Selten gab es einen nachhaltiger evokativen Refrain als „Teenager-Ödland“. Wie immer bringt Daltreys raue Stimme die Menschlichkeit in Townshends Überdenken. Moon ist typisch hyperaktiv: Jeder Schlagzeuger, der heute so spielt, müsste es zügeln. Schnäppchen schwebt auf der Spannung zwischen Akustikgitarre und dem schönen neuen Synthesizer. Wie der Großteil des Albums ist es melodramatisch, ohne – wie bei späterem Who – zu Pompos zu mästen.

The Song is Over strotzt nur so vor Eindringlichkeit und Getting in Tune und Going Mobile sind einfach großartige Songs. Hinter Blue Eyes ist eine nachdenkliche Ballade, die in Kampflust ausbricht, nachdenklich und dann dringend. Der Höhepunkt (und wie) Won't Get Fooled Again dehnt sich aus und kaut an seinen Fesseln, bis es viel mehr wird als ein Riff und ein Schrei.

Es brennt. In „Meet the new boss, same as the old boss“ traf es das blutende Herz des Protest-Pop. Who's Next ist The Who's Best. --Chris Roberts Dieser Link führt Sie in einem neuen Fenster.