„The Fame Monster“ ist eine erweiterte Doppel-CD-Version von Lady Gagas phänomenalem Debütalbum „The Fame“. Disc eins dieser UK Deluxe Edition-Version des Albums enthält acht brandneue Titel, darunter die Single „Bad Romance“. Ebenfalls enthalten ist die vollständige UK-Version von The Fame, die die Hits „Paparazzi“, „Poker Face“, „LoveGame“ und „Just Dance“ sowie zwei zusätzliche Bonustracks enthält. Rezension Es ist kaum zu glauben, dass noch vor einem Jahr niemand von Lady Gaga gehört hatte. Mittlerweile ist sie ein richtiger Popstar – ein echter Begriff auf beiden Seiten des Atlantiks, mit einem gewissen Maß an kultureller Anziehungskraft. Und das ist ihr mit einer Mischung aus eingängigen Melodien und ausgefallenen Outfits gelungen, eine Mischung, die Madonna einst bot. Eigentlich ist alles altmodisch. Ihr Science-Fiction-Geschwätz und ihre Interviews, in denen sie den Warhol-Charakter ihres Projekts zum Ausdruck bringt, sind schmeichelhaft, um zu täuschen: Diese Musik ist bei weitem nicht so bahnbrechend, wie sie es glauben machen möchte. Es ist ein Sound, den Britney Spears auf ihren letzten beiden Alben verbreitet hat, aber für junge Fans dieser Art von Elektro-RnB, die Spears wahrscheinlich für zu alt halten und sich nicht mehr mit einer gehetzten Mutter von zwei Kindern identifizieren können, bietet Gaga eine frische Alternative. Dadurch konnte sie vier Millionen Exemplare ihres Debütalbums „The Fame“ verkaufen. Und jetzt werden diese vier Millionen mit einer Art Fortsetzung belohnt – „The Fame Monster“ ist als Bonus-CD der Neuveröffentlichung von „The Fame“ erhältlich und der Inhalt kann separat heruntergeladen werden. Zu den acht neuen Tracks gehört die neue, von RedOne produzierte Single „Bad Romance“, die kitschige Rave-Synthesizer, den mittlerweile typischen Gaga-Stampf-Beat und einen kontroversen Text („I want your ugly, I want your Disease“) enthält. Melodisch erinnert es an Depeche Mode aus der Black-Celebration-Ära und behält Gagas Angewohnheit bei, sich in ihren Songs auf sich selbst zu beziehen. Zugegeben, Warhol hätte es geliebt. An anderer Stelle gibt es das Superstar-Duett mit Beyoncé, Telephone, produziert von Rodney Jerkins (weniger herausragend, als es klingt); „So Happy I Could Die“, ein unverschämter Auto-Tune-Europop, der Gagas sapphische Tendenzen zum Ausdruck bringt („Ich liebe dieses Lavendelblond ... ich berühre mich selbst und es ist in Ordnung);“ Alejandro, der sich im Ace-of-Base-Tempo bewegt; die generische Maschine RnB von Dance in the Dark; und Speechless, das ein bisschen wie Pink im mutigen Rock-Balladen-Modus ist. Es ist kaum originell und auch nicht gerade ein Triumph der DIY-feministischen Erfindung – schauen Sie sich die Anzahl der Personen an, die im Abspann der CD aufgeführt sind, viele davon Männer. Aber sie bringt exzentrische Couture in die Massen und es macht auf jeden Fall Spaß, sie in der Nähe zu haben – The Fame Monster ist auch als Sammleredition erhältlich, die neben vielen anderen Essentials eine Haarlocke von ihr und eine Sammlung von Papierpuppen enthält. Das ist Gaga. --Paul Lester Dieser Link führt Sie in ein neues Fenster