Die neueste in einer Reihe von Neuauflagen aus Imaginational Anthem Volume 8: The Private Press, nach Tom Armstrong – The Sky Is An Empty Eye und Rick Deitrick – Gentle Wilderness/River Sun River Moon Reflections on Russell Potter von IA8-Co-Produzent und Dichter , Michael Klausman: Die beiden neuesten Neuauflagen unseres gefeierten Imaginational Anthem Volume 8: The Private Press enthalten die Sologitarrenkompositionen von Russell Potter, aufgenommen in den letzten Tagen der ersten American Primitive-Explosion. Als damals besessener Teenager-Anhänger von John Fahey, Robbie Basho und Leo Kottke zu einer Zeit, als Punk und New Wave auf dem Vormarsch waren, nutzte Potter ein ähnliches DIY-Ethos für seine eigenen Zwecke, indem er sein eigenes Label gründete und seine erste Platte selbst veröffentlichte: „ „A Stone's Throw“, während sich ein Studienanfänger 1979 am Goddard College in Vermont einschrieb. Zusammengestellt bei den legendären Boddie Records in Potters Heimatstadt Cleveland, Ohio, und großzügig mit Anspielungen auf seine Helden gespickt, vom ursprünglichen Namen des Plattenlabels Fonytone (das erinnert mehr als nur ein wenig an Faheys erstes Plattenlabel, Fonotone), bis hin zu den geheimnisvollen Songtiteln und Verweisen auf obskure Lumpen. Auch wenn er auf die Älteren blickt, beweist Potters Debütveröffentlichung geschickt, dass er seine Form vollkommen beherrscht, und ist für ein so junges Jahr umso bemerkenswerter, da nur die Chuzpe der Jugend solche Schritte wie das erfolgreiche Einpflanzen eines eigenen Talents erklären kann Komposition zu einem von John Fahey, wie er es hier tut. Potters klingende Kompositionen für zwölf Saiten haben etwas sehr Unmittelbares, Schönes und Echtes, das sie in den Bereich jener klassischen Schallplatten versetzt, die einfach außerhalb der Zeit zu existieren scheinen. Kurz nach „A Stones Throw“ produzierte und veröffentlichte Potter eine 45rpm-Single einer Bluegrass-Band aus Ohio mit dem Kult-Singer-Songwriter Bob Frank, der ein Cover von Devos „Mongoloid“ aufführte, bevor er im darauffolgenden Jahr zu seinem zweiten (und leider letzten) Album überging Jahr, „Weder hier noch dort“. Nach einem unabhängigen Studium bei einem Ethnomusikologen des Goddard College vertieften sich Potters Kompositionen und Darbietungen erst bei seiner zweiten Veröffentlichung? Die Aufnahmequalität steigert sich ein wenig, verliert aber nichts von der Unmittelbarkeit, das Spiel wird überschwänglicher virtuos – aber dann auch nachdenklicher, insbesondere bei den Melodien, die von den wunderschönen traditionellen irischen Slow Airs beeinflusst sind. Gelegentlich zieht er immer noch seinen Hut vor Fahey, dieses Mal mit einer gewagten E-Gitarren-Vertonung des Klassikers „Tanz des Bewohners des Palastes von König Philipp XIV. von Spanien“. Obwohl diese Alben zu einer Zeit erschienen, als die Blütezeit der American Primitive-Gitarrenmusik in den 1960er und 1970er Jahren im Rückspiegel lag, blicken sie durchaus auf die eventuelle Wiederauferstehung des Genres im 21 großartige zeitgenössische Werke der letzten zwei Jahrzehnte von Jack Rose, Glenn Jones, Daniel Bachman und anderen und stellen als solche ein so gutes Sprungbrett zwischen diesen beiden Epochen dar, wie Sie es wahrscheinlich finden werden.