Fünftes Studioalbum der in New York ansässigen Indie-Band. Das Album enthält Beiträge von Mitgliedern von The Arcade Fire und Bon Iver und enthält die Single „High Violet“. Rezension Brooklyns The National sind das absolute Gegenteil eines über Nacht erfolgreichen Erfolgs. Der langsame Aufstieg der Gruppe zu internationaler Anerkennung, der seit über einem Jahrzehnt zusammen ist, war emotional. Während mehrere Kritiker mit Alben voller geschwollenem Herzen und verletzter Seele zufrieden waren, haben einige wenige bewusste, köstliche Trägheit mit abgetaner Lustlosigkeit verwechselt. Aber wer sich dem Bariton von Matt Berninger und anschließend jedem faszinierenden Detail, das sich daraus ergibt, hingegeben hat, hat eine Band fürs Leben entdeckt – für Liebe und Verlust, euphorische Höhen und erschöpfende Tiefen. Für alles, immer. „Alligator“ aus dem Jahr 2005 – dessen Daughters of the Soho Riots diesem Zuhörer immer noch jedes Mal die Luft aus den Lungen saugt – markierte den Moment, in dem The National aus dem Underground-Cover (2010: „Blogosphäre“) ausbrach, und seitdem haben sie ihre Produktion verfeinert und wohl verbessert. „High Violet“ ist nach dem hervorragenden „Boxer“ aus dem Jahr 2007 der fünfte eigentliche Longplayer des Quintetts (und bisher der profilierteste) und verfügt erneut über Orchesterverzierungen mit freundlicher Genehmigung von Clogs‘ Padma Newsome. In bestimmten Kreisen wird davon gesprochen, dass es das potenzielle Album des Jahres sein könnte, aber es ist keine Veröffentlichung, über die man von den Dächern brüllen kann, in der Hoffnung, Fremde anzulocken. Sein Charme ist subtil, sein Griff weich und leicht zuckend, wenn man ihm nur oberflächliche Aufmerksamkeit schenkt. Aber leben Sie eine Weile damit, und High Violet belohnt Ihre Geduld mit Liedern, die das wache Leben färben und zu lebendigen nächtlichen Erzählungen werden, wenn die Vorhänge zugezogen werden. Berningers Texte sind zwar klanglich umstritten, aber unglaublich fesselnd. Er ist kein Steinbeck, kein Kerouac, trotz der Unterstützung der glühendsten Gläubigen; Aber seine mit ergreifender Aufrichtigkeit vorgetragenen Geschichten bilden den ersten Einstiegspunkt für Neulinge, die auf Aufklärung warten. „High Violet“ ist ein Album, das vor allem von Abwesenheit und Verdrängung geprägt ist – davon, irgendwo anders als ideal zu sein. Das reicht von einfacher Geographie – der Übersee-Liebhaber des verärgerten englischen Protagonisten, der Großstadt-Klaustrophobie des üppigen Little Faith – bis hin zu den Jenseits-Grübeleien von „Anjemanes Ghost“, einem Lied, das mit seinem Wechsel von distanzierter Coolness zu einem rührenden Zugeständnis anhaltender Treue überrumpelt nach dem Tod trennt sich seine Spieler. Für das ungeübte (sprich: unkonzentrierte) Ohr mag High Violet langweilig klingen. Aber solch ein Drama liegt in den reich strukturierten Nuancen, die dieses Album letztendlich wie einen Film wirken lassen, von dem man nie im Traum träumen würde, aus ihm auszubrechen, egal aus welchem ​​Grund. Setzen Sie das Theater in Brand, und The National spielt weiter. Diejenigen, die zuvor aufgepasst haben, verzichten wieder auf Trost und stattdessen auf fesselnde Schönheit, bis die letzten Flammen in Stille flackern. --Mike Diver Dieser Link führt Sie in ein neues Fenster